我是林徽音 他真的是我姊的男友

 第二課 再別康橋 徐志摩 一、現代詩淺說 新詩，民國以來白話詩的統稱。最早由胡適等人所倡導，主張作詩不拘泥韻腳、平仄和對 仗，拋棄陳舊僵化的語言，改以分行分節的白話從事創作，追求形式的自由以及內容的開拓與 創新，因相對於古典詩（舊詩），故稱為新詩。新詩的寫作特色在於使用簡練、形象化的語言， 來傳達抽象意念或生命感受，具有豐富的想像力。新詩又稱為現代詩，以強調現代精神的表現。 定義 又稱新詩、白話詩、自由詩，指五四新文學運動以來使用白話所寫的詩歌。 特徵 除了白話寫作、格律自由、展現現代精神的特徵之外，還具有下列特色： 1. 以凝鍊的語言與形象反映生活：詩人將自己對天地萬物、紅塵世界的獨 特感受，用精鍊的語言，凝聚成主動形象，表現在詩歌之中。 2. 感情、情節的跨越和跳躍：新詩的語言經過濃縮、錘鍊，因此，表情、 敘事時，經常留下空白，由讀者運用想像去補充擴展。這就造成了詩行 與詩行之間，感情上的大起大落，情節發展上的跨越、跳躍；呈現出一 種「語不接而意接」的整體風貌。 3. 遣詞用語上的精選與錘鍊：新詩的精鍊具體表現在：第一、內容上，即 意念表達上，不會刻意追求華采麗詞，而是講究語言的精確，營造詩歌 形象的新穎、生動和貼切。第二、形式上，即外部形態上，新詩所追求 的不是個別詞語的別出心裁，而是節奏、音韻、感情、色彩和詩行排列 上的和諧美。 新舊詩體區別 1. 白話語言：盡量摒棄文言語彙，採取當時口語作為表達工具。 2. 押韻自由：取消了舊體詩押韻的規則，改用今人語音押相近的韻，有的 甚至不押韻。 3. 破除其他格律：破除舊體詩講究平仄、對仗等格律束縛，大膽的、自由 的抒情和敘事。 新詩分類 一般而言可以分成抒情詩和敘事詩兩類： 1. 抒情詩：以抒發詩人對生活的真摯感受為主，一般沒有完整的故事情節 和具體的人物形象。篇幅一般較短小。 2. 敘事詩：以客觀現實作為描寫對象，一般都有完整的故事情節，鮮明的 貫穿全詩的人物形象和典型的環境描寫。篇幅比較長。 新詩的格式 1. 分行、斷句：新詩為自由詩，詩人常標榜「詩無定行，行無定字，詩句 長短不齊」，分行斷句並無規矩可循，多由詩人根據詩的內容來決定其 分行與斷句方式。一般而言，詩人斷句分行的理由約有如下幾個 原因： (1)避免句子太長。 (2)為了押韻。 (3)為製造閱讀張力，或凸顯視覺效果、戲劇性和節奏感等。 2. 押韻：韻腳的講究，可形成一定的音樂性與節奏感等，不過新詩並不強 求押韻；而不拘泥於韻腳、平仄與對仗工整，這正是新詩突破古典詩的 限制，而與古典詩不同處。 2 ◎現代詩的異名 現代詩異名 得名由來 現代詩異名 得名由來 1. 新詩 相對於「舊詩」而言 3. 語體詩 相對於「文言詩」而言 2. 白話詩 相對於「文言詩」而言 4. 現代詩 相對於「古典詩」而言 二、作者補充 一、徐志摩簡介 生平 1. 出身富庶，天資聰慧。 2. 出國接受知識與文學的洗禮，在劍橋的日子，是他這一生非常重要的時期，同 時在劍橋邂逅了聰穎美麗的林徽音，追求真愛也成為他一生的課題。 3. 與陸小曼愛情結果，事業與創作攀峰。 4. 一生信仰：愛、自由、美。死於空難。 新詩 成就 1. 最擅長的是抒情詩，融和歐美詩律及中國詩的格律，形成一種新抒情詩體，在 奔放曲折的情感中能兼具節奏與音律。善於以細膩的筆觸表達豐富複雜的情 感。以歐化的白話語法，加上中國文字特有的聲韻之美來寫詩。 2. 朱自清在中國新文學大系詩集導言中，提到新詩發展初期徐志摩等人的創作， 符合聞一多的詩論：「詩該具有音樂的美，繪畫的美，建築的美；音樂的美指音 節，繪畫的美指詞藻，建築的美指章句。」 3. 梁實秋：「志摩的詩之異於他人者，在於他的豐富的情感之中，帶著一股不可抵 拒的『媚』。這嫵媚，不可形容，你不會感覺不到，它直接訴諸你的靈府。」 散文 成就 1. 他的散文晶瑩蘊藉、詞采絢爛，富於情趣。文字中具有詩的精靈，揉和了詩的 靈魂，華麗而流暢，長於抒發自己的感情而拙於描寫社會生活。 2. 梁實秋評論：「志摩的散文，無論寫的是什麼題目，永遠的保持一個親熱的態 度。……他的散文裡充滿了同情和幽默，他的散文沒有教訓的氣味，沒有演講 的氣味，而是像和知心的朋友談話。……志摩常說他寫文章像『跑野馬』。他的 意思是說，他寫起文章來任性，信筆拈來，扯到山南海北，兜了無數的圈子， 然後好費事的才回到本題。……志摩的散文幾乎全是小品文的性質，不是說理 的論文，所以他的『跑野馬』的文筆不但不算毛病，轉覺得可愛了。我以為志 摩的散文優於他的詩的緣故，就是因為他在詩裡為格局所限不能『跑野馬』，以 至於不能痛快的顯露他的才華。」 3. 鄭明娳：「（徐志摩）是一位唯美主義者，也是一位理想主義者、個人主義者， 這些特色都流露在他的散文中。徐氏的散文充滿濃豔華麗的辭采，雕琢修飾不 遺餘力，情緒溢於紙上，許多作品有著強烈的意識流傾向。……徐氏文字的優 點是活潑、生動，文氣連貫，但在鋒芒畢露中，也暴露了他浮躁的缺陷。」 作品 詩集四部：志摩的詩、翡冷翠的一夜、猛虎集和雲遊；文集四冊：落葉、巴黎鱗爪、 自剖和秋；小說集一冊輪盤小說集；戲劇一冊卞昆岡；日記兩冊愛眉小札和志摩日 記，其他還有數本翻譯作品。以上作品，後由梁實秋先生主編，彙整成徐志摩全集。 二、徐志摩遺聞軼事 (一)機智沉穩 3 民國十三年，印度詩哲泰戈爾訪華，徐志摩陪同在側並代為翻譯。據王平陵 三十年文壇 滄桑錄記載，有一次演講地點在南京 東南大學體育館的大樓，慕名而來的聽眾約有四千人之 多，會場內外擠得水洩不通，因人多負荷過重，樓板忽然下陷若干尺，聽眾紛紛奪門而逃， 秩序一時大亂。此時泰戈爾神色依然和藹安然，帶著微笑站在講桌旁，鎮定如常。徐志摩受 泰戈爾精神的感動，也站在他的身邊，兀然不動，意態自若，並且以嘹亮的聲音呼籲群眾：「諸 位！膽子放大些，有泰戈爾詩哲的精神感召，樓不會塌的。孔子說：『朝聞道，夕死可矣。』 就是被壓死，也不是無代價的犧牲呵！」徐志摩這幾句話真的發生了效力，聽眾慢慢地靜了 下來，跑出去的又一個個回到大樓會場，泰戈爾又用他那清脆的、鏗鏘的聲音繼續演講下去。 (二)三友圖 泰戈爾訪華，到達北京後，於四月二十八日，在天壇草坪首次對北京學界公開演講，講 題為東西文化之異同。當時泰戈爾由林徽音攙扶上臺，演講由徐志摩翻譯。吳詠天壇史話如 此描繪當時的情況：「林小姐人豔如花，和老詩人挾臂而行，加上長袍白面、郊寒島瘦的徐志 摩，有如蒼松竹梅的一幅三友圖。」一時成為美談。五月八日，北京學界為慶祝泰戈爾六十 四歲生日，在協和醫學校大禮堂舉辦祝壽晚會，會中以英語演出泰戈爾的短劇齊特拉（Chitra） 以助興。劇中，由林徽音演公主齊特拉，張歆海演王子阿順那，徐志摩演愛神瑪達那，林長 民演春神伐森塔。 (三)死亡徵兆 徐志摩搭機罹難，事前有不少徵兆，其中之一是：一九二九年，志摩與許多朋友到北平 近郊的西山賞雪，乘興寫了一篇遊記。文友凌叔華將這篇遊記工整的抄在筆記本上，抄完後， 戲謔地隨手寫上一句「志摩先生千古」。一九三一年，志摩最後一次離開北平（十一月十一日） 前，曾去看望凌叔華，談話之間，凌叔華拿出兩年前那篇抄寫的遊記。志摩翻到「志摩先生 千古」那一頁，盯著那幾個字看了許久，表情十分複雜，而凌叔華則忘了自己兩年前曾寫下 這麼一句話。十一月十九日，志摩即罹難身亡，可說是一語成讖。 (四)、胡適憶友 徐志摩生前住在胡適家時，非常喜愛一隻名叫「獅子」的貓。徐志摩飛機失事罹難後不 久，胡適閒居在家，因看見「獅子」觸景傷情，而寫下了獅子這首未加藻飾的詩，平淡的文 字裡，蘊涵著極其深刻溫柔的情感： 獅子蜷伏在我的背後， 軟綿綿的他總不肯走。 我正要推他下去， 忽然想起了死去的朋友。 一隻手拍著打呼的貓， 兩滴眼淚溼了衣袖， 「獅子，你好好的睡罷── 你也失掉了一個好朋友。」（選自胡適選集，文星出版社） （五）親友對志摩的哀悼輓聯 (1)徐志摩遭遇空難後，遺體先安置於濟南，中國銀行在當地為他舉行了公祭和喪禮，其父 徐申如忍悲為兒子寫了如下的輓聯，將徐志摩比擬為屈原與李白： 考史詩所載，沉湘捉月，文人橫死，各有傷心，爾本超然，豈期邂逅罡風，亦遭慘劫 自襁褓以來，求學從師，夫婦保持，最憐獨子，母今逝矣，忍使淒涼老父，重賦招魂 4 (2)前妻張幼儀哀輓： 萬里快鵬飛，獨憾翳雲遂失路； 一朝驚鶴化，我憐弱息去招魂 (3)同窗郁達夫的輓聯： 兩卷新詩，廿年舊友，相逢同是天涯，只為佳人難再得 一聲河滿，幾點齊煙，化鶴重歸華表，應愁高處不勝寒 按：河滿，亦作「何滿」、「何滿子」。白居易〈何滿子〉詩序：「開元中，滄州有歌者何滿 子，臨刑，進此曲以贖死，上竟不免。」一曲〈何滿子〉成了悲歌的代名詞 三、再別康橋鑑賞 主題 告別。 句式 全詩共七節，每節四句，每句六至八字，句子高低交錯排列，外觀看來整齊又 起伏有致。（新月派格律詩特色） 字數 每節一、三行字數相仿；二、四行字數相仿，節奏均勻。 用韻 每節換韻，節中隔句押韻，韻腳在偶句末。第一節是「來」和「彩」、第二節 是「娘」和「漾」、第三節是「搖」和「草」、第四節是「虹」和「夢」、第 五節是「溯」（此處為叶韻，可讀如ㄕㄨㄛˋ）和「歌」、第六節是「簫」和 「橋」、第七節是「來」和「彩」。 音步○ 1 受西方詩歌「音步」（feet）觀念影響，朗讀時表現出音樂性的格律。本詩大致 上以三音步的格律來安排詩的節奏，例如：「輕輕的／我／走了」、「作別／ 西天的／雲彩」。 時空 結構 1. 時間上：由黃昏（西天的雲彩）至夜晚（星輝斑斕）。 2. 空間上：天空（西天的雲彩）至河岸（河畔的金柳）；從下游（康河的柔波） 到上游（榆蔭下的一潭）；再從河岸（向青草更青處漫溯）到天空（星輝斑斕）。 聯結 首、尾兩節對照下，只是抽換部分詞語，其餘大致相同，是首尾呼應的結構； 第一、二節藉「西天」、「夕陽」作聯結；第三、四、五、六節藉「一條」、 「一潭」、「一支」、「一船」作聯結；第四、五節藉「夢」、「尋夢」作聯結； 第三、六節藉「康河」、「康橋」作聯結；第五、六節則藉「放歌」作聯結， 全詩因而構成迴環複沓的旋律。 意象 選用寫景富於色彩──雲彩、金柳、夕陽、波光、豔影、青荇、彩虹、青草、 星輝等詞語，色彩繽紛，具有畫面美，也表達了作者對康橋的一片深情。 張力 「真摯的眷戀」與「離情的瀟灑」形成共存而相背的強大張力。 【附註】○ 1音步：本詩屬新月派典型的作品，在形構方面，要求整齊與格律之美，每節四行，偶數句押韻，每 節轉韻，每行大體三音步。「音步」（feet）的觀念乃由英詩轉化而來，在英詩中，利用每個詞彙裡的輕音、重音 的組合來形成一個句子的節奏，這就構成了所謂的「音步」。若進而將不同的句子設計成相同的音步，就形成 了格律。在新月派的運用中，他們也要求每一行詩有一定數量的音步，但是音步是由構詞的長短來形成，如「輕 輕的」、「我」、「走了」，一句詩中有三個音步。因為漢詞音節是一字一音，與英語一詞有數音不同。除此，新 月派在格律上，也要求整首詩的詩句儘量有相同數量的音步，來讓節奏和諧，如本詩的第一節，讀時應如此停 頓：「輕輕的」、「我」、「走了」／「正如我」、「輕輕的」、「來」／「我」、「輕輕的」、「招手」／「作別」、「西 天的」、「雲彩」。基本上，以三音步的格律來安排詩的節奏。 5 四、結構分析表 五、修辭探究 說明：譬喻是一種以甲喻乙的修辭法。其基本結構由「本體」、「喻體」、「喻詞」三者配合而 成。隱喻又稱暗喻，在形式上這種譬喻具備了本體和喻體，但以原為判斷句專用的「是」、「為」 等代替「猶」、「如」、「似」、「像」、「譬如」、「好像」等明喻常用的喻詞；如果是文言，則用 判斷句的句式「……者，……也」表示其間的譬喻關係。 例句 說明 那河畔的金柳／是夕陽中的新娘 將金柳在夕陽中迎風招展的樣貌比喻為嬌羞的新 娘，讓兩者的形象充分結合，表現金柳的風姿 我的寂寞是一條長蛇，／靜靜地沒有 言語 ／姑娘，妳萬一夢到牠時／ 千萬啊，莫要悚懼！（馮至 蛇） 把由相思引起的「寂寞」這種抽象的概念，用具體的 「蛇」來比喻，只因兩者之間有其相同點：蛇具有冰冷 的外表，行動往往無聲無息，但是卻會咬人，會纏人； 相思的寂寞或寂寞的相思相當無情，經常無聲無息的 湧上心田，老是糾纏著不肯放鬆，而且當牠啃噬人的 心扉時，比起蛇咬人所帶來的痛苦可以說也不相上下。 你是一艘／溫柔的破冰船扎扎地犁 破／七十年拒絕融化的冰鎖（余光中 戈巴契夫） 把戈巴契夫比喻為破冰船，因為破冰船的作用在撞破 河海的封凍，可以開闢被冰封凍地區的航路；而戈巴 契夫是蘇聯改革開放的先驅，長期以來在共產制度下 的蘇聯，彷彿被拒絕融化的冰鎖桎梏多年，終於在他 統治期間，共產制度以及聯邦體制瓦解了。這一段文 字用具體的破冰船作比喻，來描寫戈巴契夫對蘇聯的 貢獻這個抽象概念，是一個特殊又有創意的表達方 式，而且透過這個隱喻，顯示戈巴契夫的貢獻與破冰 船的形象充分結合，更讓讀者感受其間的融合性。 你底心是小小的窗扉緊掩（鄭愁予 點出主題──輕輕的我走了……「作別」西天的雲彩 康橋之美 描寫離別 靜默之景 呼應首節──悄悄的我走了……揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩 景──那河畔的金柳，是夕陽中的新娘（黃昏河畔） 情──波光豔影，在我心頭蕩漾 景──軟泥上的青荇，油油的在水底招搖（黃昏河中） 情──康河的柔波裡，我甘心做一條水草 景──榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹（黃昏河中） 情──沉澱著彩虹似的夢 景──撐篙尋夢，滿載一船星輝（夜晚河上） 情──在星輝斑斕裡放歌 轉折──但我不能放歌 原因──悄悄是別離的笙簫／沉默是今晚的康橋 6 錯誤） 吾師肝肺，皆鐵石所鑄造也。（方苞 左忠毅公逸事） 六、語文常識 一、「新月社」概說 名稱 係民國十二年在北京成立的文藝性質社團，社名據言是徐志摩根據印度詩哲泰戈爾 詩集新月集而取的，徐志摩曾經對「新月」釋義說：「新月雖則不是一個怎樣強而 有力的象徵，但它那纖弱的一彎分明暗示著、懷抱著未來的圓滿。」初期僅以聚餐 會形式出現，後來發展為有固定社址的俱樂部。新月派則是由新月社而得名的文藝 流派。 成員 1. 早期成員有徐志摩、胡適、梁啟超、丁文江、張君勱、林徽音等人，後來陸續 加入的有陳西瀅、余上沅、丁西林、凌叔華、金岳霖、聞一多、葉公超、梁實 秋等人。 2. 成員中有不少留學英 美，因此受西方唯美主義文藝思潮影響較深。 發展 1. 主要是為了開展戲劇活動。 2. 後徐志摩接編晨報副刊，並在該刊辦詩刊、劇刊，提倡格律體新詩及戲劇運動。 3. 創辦新月月刊，徐志摩、聞一多、梁實秋等人參加編輯。徐志摩、聞一多等在 上海籌辦新月書店，新月書店還編輯出版現代文化叢書、詩刊、新月詩選，推 出陳夢家、方令孺、卞之琳等一批新詩人。 文學 主張 1. 對於新詩的格律問題，他們要創造一種新的格律詩，一種詩的新格式與新音節， 重視形式的整齊與押韻。 2. 當時新詩有別於舊詩，欲突破格式的框架背道而馳，因此引起不小的爭議。有 人稱其為「豆腐乾體」、「方塊詩」。 3. 梁實秋云：「新詩不可以長久留在『自由詩』階段，必需注重音節，而音節要在 整齊中有變化，在變化中有整齊。」 二、現代詩概說 (一)現代詩之祖 胡適是中國最早提倡新詩寫作的人，他在民國九年出版嘗試集，成為中國第一部白話新 詩集，為中國文學史開創了新的一頁。 (二) 啟 蒙 時 期 代表 內容 特色 作家 嘗試集 胡適於民國九年出版的 嘗試集，是中國第一本白 話詩集。 ‧ 形式的解放。 ‧ 白話的實驗。 ‧ 詩質較粗糙，流行小詩創 作。 胡適、劉半農、俞 平伯、宗白華 新月派 徐志摩等人創辦詩刊，由 新月書店出版。 ‧ 重視辭藻、意象；注重節 奏、押韻。以徐志摩 再 別康橋為代表作。 徐志摩、聞一多、 朱湘、卞之琳、臧 克家 ‧ 形式整齊，又有「格律派」 之稱；也因此有「方塊 詩」、「豆腐乾體」之譏。 李金髮引進法國 象徵派 象徵派 的手法，進入詩的象徵時 期。 李金髮、戴望舒、 郭沫若、馮至 ‧ 反對格律，注意詩的自然 音節。 ‧ 詩風神祕、詭異；語言失 之於晦澀。 現代 詩社 成立於民國四十二年。紀 弦創辦現代詩季刊，組成 「現代詩社」，以「領導新 詩的再革命、推行新詩的 現代化」為職志。 紀弦、楊喚、方 思、鄭愁予、林泠 ‧ 主張宗法國詩人波特萊 爾，提倡「橫的移植」（向 西洋學習）。 ‧ 強調知性，力主詩的純粹 性，排斥情緒的告白。 覃子豪、夏菁、余光中、 成 熟 時 期 藍星 詩社 鍾鼎文、鄧禹平等於民國 ‧ 針對紀弦「現代詩派」的 除創辦人之外，尚 有周夢蝶、向明、 敻虹、黃用、張 健、方莘、吳宏一 四十二年成立「藍星詩 社」。 張默、洛夫、瘂弦（創世 創世紀 詩社 紀鐵三角）創辦創世紀詩 刊，與現代詩社、藍星詩 社相抗衡，影響臺灣詩壇 近二十年。 反動，強調「縱的繼承」 （延續傳統）。 ‧ 詩風傾向抒情。 ‧ 倡導超現實主義。 ‧ 詩作多樣而豐富。 除創辦人之外，尚 有大荒、辛鬱、葉 維廉、梅新、管 管、商禽、汪啟 疆、渡也、馮青 笠詩社 「笠」的精神就是樸拙踏 實；詩人回歸本土，關懷 本土，但不自錮於鄉土。 陳秀喜、陳千武、 林亨泰、詹冰、白 ‧ 以社會寫實關懷本島之 斯土斯民。 ‧ 七十年代初期唯一能與 「創世紀」抗衡的詩社。 問題與討論 萩、李魁賢、非馬 一、藉景抒情是本詩特色，詩人透過對康橋景觀、物象的描摹，來傳達他與康橋之間的情感。 請參考表格範例，在空格中填入恰當的景、物及說明。作答字數：○ 1○ 430字以內；○ 2○ 310 字以內。 答：○ 1自己沉醉於康橋美景中，希望與之相依伴的迷戀不捨。 ○ 2榆蔭（樹）下的潭水（一潭）。 ○ 3滿載一船的星輝。 ○ 4詩人因離別在即卻難以言說的悵惘與不捨。 二、詩中強調詩人「輕輕的」、「悄悄的」來去，表達什麼樣的心情？說說你的看法。 答：詩人多次使用「輕輕的」、「悄悄的」來形容自己與康橋的重逢，淡化衝擊的強度， 彷彿一切都不會改變，相逢只是一種偶然，別離也無須悲傷。這樣的措辭又讓詩意 多了一點灑脫與豁達，但是，「輕輕的」、「悄悄的」，也有不願驚動以往美好想像的 意涵，這時又對照出現今的「夢醒」，不免流露幾許無奈。